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崛起与沉沦——评吴树新作《谁在忽悠中国》---【理 由】

2012-02-28 21:15:27 来源:《时代报告.中国报告文学》杂志社 浏览:1935

当吴树先生告诉我,他在动笔写《谁在忽悠中国》的时候,我先已知道他的另外两部著作——《谁在收藏中国》与《谁在拍卖中国》正以风卷长云之势在各地热销。近年来,我因寻觅一门偏僻学科的书籍,成为逛书店的常客。从北京熙熙攘攘的新华书店,到台北温情脉脉的诚品书店,我看见他的两本书都摆在光束聚焦下的显著位置。不久,就得知《谁在拍卖中国》获《亚洲周刊》评选为2010年十大好书,与“叛逆大师”李敖在《阳痿美国》中直斥世界超级大国那些痛快淋漓的文字列于同一名单。

在内地,也因为前两部书,吴树被评为2010年《文化遗产》“十大新闻人物”。评语是:“他在死神的追逐下,竟然还能沉疴偷闲,对中国文物市场进行调查研究,写出长篇纪实作品《中国文物黑皮书》丛书。他以衰弱之躯,立于历史观的高端,在书中对目前中国文物的危机现状直言不讳,对诸多危害中国文物事业的丑陋现象四面出击,令人读而震惊,思而后愤——吴树:淡定生死,以笔为矛的斗士!”

《谁在忽悠中国》是“中国文物黑皮书”的第三部曲,好的丛书应有后继的高潮。当我翻开面前的这部新作时,看到了什么?

较之前两部力作,这本书是一记更加猛烈的直捣要穴的重锤。我首先看到作者具有强烈的现场意识,身临其境的锐敏,坚不可挡的勇气,踏遍千峦的艰辛以及皓首穷经的执著。所有这些都俱同一指向——真实。令人为之震撼的、心痛的、深邃而裸露的真实。这是新闻调查或纪实文学的第一要义,也是记者和作家必备的赤子之心。

为揭示真相,青花瓷作假,哥窑作假,高古玉作假,青铜器作假,名人字画作假……作者以抱病之躯踏访了数不胜数的城镇乡村,在广漠大地上纵横奔波,而且往往是偏僻的深山秘谷。在网络万能信息爆炸抄袭时髦的当今,他的作品不是产生在书房里,也无关搜索引擎,而是产生在鲜活的现场。通篇几十万字大多是现场白描式的对话,有筹谋,有巧遇,有偶然擦撞出来的语言火花,也有那些大亨们因心理膨胀而大言不惭的直白。通篇叙述不见杂芜斑驳,自然天成,又蕴涵着踏遍铁鞋的必然。

作者的明察暗访为我们呈现触目惊心的现实——中国文物市场整体违法。作者把盗墓、走私、作假称为“三恶”,其中仅作假一恶就包括了从制假、售假,拍假到假鉴定的一个庞大的欺骗体系。而作假与走私的联姻,出口转内销的切换,令这个链条邪上加乱,却逍遥在法律之外灰色与黑色的地带。在对诸多“乱世英雄”采访中,可以看到作者淳厚的文学修养,刻画人物的独到功底。每个人物都棱角鲜明,跃然纸上。

那位纯粹因为个人爱好不幸成为“文物殉道者”的善良教师,经历被抓被放又被全盘抄没的悲剧,性格中似有“范进中举”式的扭曲和癫狂;那个因从自家宅基中挖出几件青铜器出售获利而被判刑的老支书,双目失明后出狱,每天犹如雕像般伫立在樟树林下,用盲眼追逐着日出日落,一面忏悔自己的罪恶,一面倾诉他对上个世纪生活情调的怀恋。当采访者递去一支香烟,掏出打火机,老人立即制止:“这里是树林,别打火!”一个场景,几个细节,这是多么悲凉的意境,又有多少象外之意,境进而意伸……至于那些巧设骗局的主谋,几片瓷片起家的暴富,官商勾结的政治明星,呼风唤雨的CEO,似乎有着他们理不直却气壮的时代宣言:“我离得开高尚,离不开钱!”伴随着人物逐一登场,使得那些真实故事的一波三折,悬念疑生,大起大落,峰回路转。几乎每个事件都有着欧·亨利式的结尾,都可能发展为更大篇幅的独立篇章,但作者似乎更加珍爱他的白描式现场对话,以保存浓缩的质感。

纵观全书,贯穿着作者锲而不舍地追问:到底谁是这场巨大博弈的主要受益者?坊间有些似是而非的传言:“作假的多是农民,买假的多是大款!”前者利用信息不对称捞些灰色收入,未尝不是补偿性的利益再分配……作者层层剥茧,甚至开列成本损益表格去计算,结果令人沮丧,最大受益者仍是那些豪门巨富,笔锋直指苏富比和佳士德,以及内地不良的商业大贾。苏富比与佳士德或许认为另有曲衷,但中国人的懑愤是他们无法理解的鸿沟。即使有些钱落在国人手里,事实上也随时在流向国外。

所有人物和事件都被作者用东方美学一览众山和以大观小的视角,置于自己的审视之下。他没有将复杂的采访对象简单化、脸谱化或妖魔化,而将他们视为时代剧烈变迁下的众生百态,对于那些罪孽当罚的生灵,作者甚至抱有悲悯情怀。如在“津京纸荒”一节中,他记下那个很有些艺术才华的美院青年教师发出的嘶喊:“我也知道自己的真正价值在哪里,可是有什么用?若不是这两年干这种见不得人的脏活儿,别说买房子,我连老婆都讨不起……‘蝉翼为重,千钧为轻。黄钟毁弃,瓦釜雷鸣’!……这就是现实!对吧?残酷的现实!‘你画一千刀宣纸,不如为我们娘俩挣一刀人民币!’——我老婆的至理名言!与其砸钱去办展览、买评论,我还不如直接出卖灵魂来得爽快!”

这些话听来令人撕心裂肺,百感丛生。“蝉翼为重,千钧为轻”,那是屈原的仰天长啸,为什么今天听来仍然觉得贴切?出卖灵魂是常人打死也不会承认的天下大不韪,为什么从画家口中说出竟有几分坦然?在其他行业被视作潜规则的东西,在文物、艺术品行业则是明规则,毒化氛围的弥漫被人们熟视无睹。

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